无数人的情绪和命运，曾随虚拟货币的走势和政策变动瞬息万变。

3月的深圳，在一辆出租车上，许英龙向我展示了一场简短、微型的社会实验。

那是午夜的南山区，下班高峰期仍在持续，网约车排队200位起步，路上的车流如碎步前行。“师傅，您知道比特币吗？”刚结束了一场商业谈判的许英龙，在回酒店的途中，突发奇想地抛给司机一个问题。

“电视报纸上听说过，没怎么了解”。司机的回答简洁平和，既不驳乘客面子，又能快速把这个不感兴趣的话题结束。

“师傅，您开了几年车了？”显然，许英龙还想继续聊下去。

司机说，“十几年咯，从小伙子变成大叔了”。

“如果在十年前，您花2美元买一个比特币，放到现在，就变成38万人民币了”。

话音未落，红灯，停车。司机转头，用不可思议的眼神望向许英龙，“比特币是什么？”

许英龙试图用这个实验证明，“这就是大多数人对比特币的认知。他们对比特币是什么其实无所谓，对区块链也一知半解，但他们对赚钱有兴趣”。

这种对金钱的盲目追逐，大多由狂热开始，以一片狼藉收尾。

“无论是出租车司机、带着热钱闯入区块链领域的投机者，还是跟风并妄想财富自由的年轻人，本质上都是一样的”。

“如果给大家提一些投资建议，第一条就是：一切挣到自己口袋的钱，都是认知的变现，在任何领域，不要试图突破自己的认知而当了一颗韭菜”。

说完这段话，88年出生的基金管理人许英龙，回到了中洲万豪酒店的客房。88年出生的我，哼着五条人的《深圳的街头》回到隔壁小路边的汉庭。

几个月后，一语成谶。

3月的北京，几日沙尘侵袭，似眼镜上蒙了灰尘，看不清说不明，几日又晴空万里，豁然开朗。

许英龙在北京的主场，位于南二环菜市口附近。几处临街四合院，应是近些年翻建，其中一座，几年前被他接手。

2021年，随着比特币交易价格突破六万美元，许英龙的四合院变得热闹起来，上门“取经”的拜访者络绎不绝。

许英龙又嗅到了似曾相识的，热烈但危险的味道。

许英龙对区块链的认识，始于2011年第一次接触比特币，那时他在英国伦敦大学皇家霍洛威学院留学，周围的同学已通过比特币进行游戏点卡交易。

但彼时的许英龙，对此兴趣不大，他痴迷于摄影，这是20岁出头的他看世界的方式。他花了一年，每天拍一张照片，出版了摄影画册《光影成歌英伦365摄影日记》。

他在画册的最后里写到：“我已经不再是那个踩着滑板鞋梳着小辫子的少年了，纵然广交天下好友，对酒当歌，嬉笑怒骂，插科打诨，但身体中的另外一个自己总会飘到我的头顶，他静静看着我，他什么也不说，他神情落寞，他若有所思。”

和许多人设为“白手起家”的青年才俊不同，面对媒体，许英龙从不避讳父亲对自己的支持，留学归国后，凭借资本、人脉、知识储备，他在传统行业里快速崭露头角。

许英龙真正进入了区块链领域投资是2017年。那是比特币的上一轮牛市，比特币涨幅超过1600%，一度突破2万美元大关。

无数人的情绪，随着比特币的走势起伏波动。众多资本涌入，狂热的炒币者、招摇撞骗的人也开始入场，随之而来的是比特币大跌，数字货币进入熊市……

面对一边倒的负面舆论，几个月前还谈笑风生的人信心崩塌，有人退出了，更有甚者面对无法翻身的命运，提前结束了自己的人生。

在2021年的6月，许英龙再次见到了类似的场景，但他的心理承受能力，已今非昔比。他习惯在“区块链”后面加上技术两个字。他相信，世界是由技术驱动的。

币圈的浮躁消散，给了许英龙冷静和蛰伏的时间，他与有着一样想法的人走到一起，继续深研区块链技术、研究高级的算法，他相信，除开数字货币，区块链还有更多的可能性。

“大浪淘沙，留下来的都是金子，总会发光的”。

从深圳回到北京，我与许英龙的第一次见面，是在四合院地下室一间略显幽暗却极富腔调的房间里。

我见到他时，他正在和一位摄影圈的朋友对话——是的，我几乎快忘记他还有摄影师这一身份了。

2017年，这位摄影师将13个以太坊ETH（数字货币）交给朋友，投资了一个“空气币”项目——这是没有实体项目支撑的虚拟币，没有任何价值，纯粹靠营销手段，用“高利润”、“只涨不跌”等营销话术，引诱投机者进场接盘，然后撒手离场，不管场内投机者死活。

“你该找他把损失要回来！这肯定得要回来！”许英龙有些激动，“你算算他骗了你多少钱”。

见对方有些犹豫，许英龙又继续开导，“把这些钱要回来，多买几个徕卡镜头不好么？”

这句话让摄影师下定决心，要去法院起诉对方——和在深圳与出租车司机对话一样，许英龙总能掐准对方的情绪变动。

许英龙厌恶在区块链领域浑水摸鱼的人，打着数字货币的旗号招摇撞骗的人，尤其在币圈牛市的时候，这类人就特别多。

“如果哪一天大家谈起‘区块链’色变，那就是这些骗子导致的，而真正的区块链技术，是在进步和发展的”。

送走朋友后，许英龙让试酒师为他倒了一杯威士忌，闻了闻，抿上一小口，通常一杯威士忌可以喝一整晚。这个房间的一面是酒墙，威士忌占了大多数。他说，圈子里的人大多好这一口。

其中一些酒很有趣，是区块链比特币的定制款，每一瓶都有自己的编号，一款酒只生产210瓶，是为致敬2100这个数字。

2008年全球金融危机爆发，同年11月1日，一个自称中本聪的人在网络上发布了比特币白皮书《比特币：一种点对点的电子现金系统》，陈述了他对电子货币的新设想——比特币就此面世。

2009年1月3日，比特币创世区块诞生。

简而言之，在货币膨胀的年代，中本聪把比特币定义为通货紧缩的货币，比特币总量被限定在2100万枚，全球各地的人可以用计算机的算力挖掘比特币，俗称“挖矿”。

中本聪规定：比特币最小可以细分到小数点后8位小数（聪），比特币每10分钟产生一个区块，每个区块发行50个比特币（矿工奖励），每21万个区块后，每个区块的产量减半。所以，每四年，区块发行的比特币将减半。

与之对应的是挖矿的计算难度越来越大，消耗的资源越来越大——有科学家估算，如果把比特币视作一个国家，它将位列全球耗电量最大的前30国。

对资源的过度消耗，让“挖矿”饱受诟病，也为后续来自国家层面的打击，埋下了伏笔。

2021年6月，铁拳终于落下。

继内蒙古、青海等地之后，加密货币矿场聚集的四川，也开启清退挖矿项目。在这场币圈的“浩劫”发生前，虽然已有一些预兆和传闻，但矿工们明显并没有做好应对的准备。

由于地理优势与能源优势，在中国西南，分布着大大小小的加密货币矿场。有资本的人，不管用什么渠道，小则几十台，多则几百台，把自己的矿机托管在这些矿场，由专人维护。每月除掉电费后，按照加密货币的交易价获取利润。

可实际上“矿圈”真正的核心地区是在深圳，在大湾区。这里有全球最发达的制造业，芯片开发公司，这里才是矿圈乃至整个区块链的金字塔顶端。

在深圳，我们曾认识了一位矿机制造商，在当时的交谈中，他对自己的产品保持着乐观和信心——在国家对“挖场”打击之前，他刚解决了矿机的产量问题。

在和出租车司机聊天后的第二天，许英龙早早起床，和深圳的商学院同学约在深圳人才公园晨跑。当年他以基金管理人的身份去商学院学习，结交了不少朋友。

来自传统行业的同学们，当年并不理解许英龙为什么只关注区块链技术领域投资，但这次深圳之行，他成为了座上宾。跑完步，在南山区的一座高尔夫球场里，他们教许英龙打高尔夫，许英龙给大家普及什么是区块链技术，以及如何正确对待区块链领域的投资。

除了这个高尔夫局，许英龙在深圳两天，参加了六个商业饭局，其中包含一顿早餐，跑了五家他投资的公司，约见了三波客户。

原本许英龙还想在深圳多呆几天，但他必须回北京，投资全赛道的他不会错过最近几个月的区块链新领域——2021年3月11日，美国加密艺术家beeple的NFT艺术品“THEFIRST500DAYS”在佳士得拍卖上拍出了6295万美元的高价，NFT加密艺术品这个概念在圈内火爆刷屏。

将自己定义为基金管理人的许英龙，不愿错过每个布局的机会。

在许英龙从深圳回到北京没几天，我跟着他参加了一场在北京798举行的一场名为《虚拟生境》的加密艺术展，这是全球首个大型线下展，他在此找寻布局区块链NFT的机会。

这场线下展的策展人是一位“90后”艺术家孙博涵，也是许英龙的好朋友。

孙博涵和我聊起了自己在做的事，“NFT是（NonFungibleToken）的缩写，意为非同质化代币，它是一个架构在区块链上的加密数字权益证明。简单来说，它是一个放在云端的产权和保真证书”。

“NFT这种权益证明不同于加密货币，它是独一无二的，不可分割的，一旦形成就永远不可更改。而对于NFT与加密艺术品也有区分，NFT相较于加密艺术品更具有门槛，比如我们传统的一幅国画，把它上链后拥有独一无二的编号，它就成为了加密艺术品。但NFT的创作是从逻辑上就与传统艺术不同，它是用算法进行创作的一种形式，最终它在区块链中就是一串数字代码，这是它的本体。到了线下的物理世界，它就可以变成图像化进行展览”。

但即便他用最简洁的语言来告诉我什么是NFT，什么是加密艺术品，我仍旧有些云雾缭绕。

孙博涵从小就和数字、计算机打交道。他记得在2002年，电脑还没有普及的年代，他就被妈妈送去学习Photoshop。初中毕业，他从南京来到了北京，就读央美附中，随后考入央美油画专业并保研。

因为儿时的经历，他说自己比其他艺术生对数字的敏感度要高。当研究生导师为他介绍加密艺术时，他一下子就听入迷了，由此开始了自己的NFT之旅。

最开始，他只是一位创作者，随着对这个领域的逐渐深入，他觉得这个领域大有可为。在上一轮熊市期间，他也坚持做面向国内用户的加密艺术品交易平台。

如果抛开NFT、区块链、加密艺术品这些词语，整场展览更像是一场当代艺术展，兼具了神秘、有趣、互动和思考。在展览开幕前，孙博涵估计每天有小几百人能进来看看，他就满意了。但事实上，来的人大大超出了他的预期，开幕前三天，观众量达到日均两三千人。

此次展览，孙博涵也得到了“THEFIRST5000DAYS”展出的授权，可以让更多的参观者在物理世界中近距离看到NFT艺术品拍卖的“巅峰之作”。而他和团队成员化身讲解员，不厌其烦地为每一波进来的参观者讲述什么是NFT，什么是加密艺术品，就如同他对我所讲的那样。

从传统艺术走向加密艺术，孙博涵觉得排在第一位的仍旧是艺术，他相信NFT终有支配艺术品交易市场的那天。作为摄影师的许英龙，对此也深信不疑。

孙博涵加入了北京朝阳区的一个文创培育项目，500多平米的场地将在半年后变为全球最大的NFT线下展示店。他旁边是李雪琴的工作室，后面是流浪地球的电影制作公司。

他的《虚拟生境》展下一站将移师上海，然后一站一站做下去。

许英龙依然认为，区块链“未来可期”，但肯定不只是挖矿、炒作和投机。

但他也不确定，在将来，它将以哪一种形式呈现，是一个巨大的泡沫，还是成为他想象中的那个像“三体”一样信息透明的区块链世界。

这个未来，只有这个行业里最终被“剩”下的那些从业者才能见证了。

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